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標簽:古琴指法

古琴指法

你和古琴只差“勾、挑”的距離

還初 發布于 2019-04-15

古琴右手八法里,挑與勾是最重要的,也是我們最先學到的兩個基礎指法。 為什么說它重要呢? 其中很大一個原因,是因為這兩個指法出現的幾率,當你隨便翻開一個琴曲的譜子,你都會發現里面有大量的挑與勾,所占比重之大,讓你無法對它等閑視之。 挑的方式,不同的流派可能略有區別。我所看到過的方式...

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古琴指法

你是這樣彈泛音的嗎?

還初 發布于 2019-04-11

泛音向來是古琴最富有魅力的音色之一,與按音、散音共同構成古琴的三大音色體系,如用天、地、人三才來寓意此三種音色的話,泛音應位于天,被譽為“天籟之音”。 其它樂器雖也可演奏泛音,但少有能像古琴這樣能如此豐富、如此清晰地演奏旋律的,如《梅花三弄》、《流水》等琴曲的泛音段落。也有《神人...

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古琴指法

成公亮:古琴不能只談哲學,不講演奏!

還初 發布于 2019-03-27

你看很多人彈泛音的時候不好聽,是為什么呢?音是死的,泛音要彈得是活的、清亮的。如果按死了彈,是不好聽的。一碰到就要起來,你看指關節腕關節動了很多。這樣出來的聲音,音樂是流暢的。該快的快,該慢的慢,該強的強,該弱的弱。 傳統彈琴的人,包括我們上一輩人,不是很注重音樂性。過去我們都不...

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古琴指法

梅曰強:吟猱綽注,既是基本功,更是一種修養

還初 發布于 2019-03-11

吟、猱 、綽、注是古琴演奏時豐富音色、表達琴曲內在感情的重要技法,也是極為重要的的基本功。由于它不是獨立存在的指法,而是附屬于指法的一種技巧動作,它在演奏中應用的好壞不影響節奏、音準,往往不為演奏者認識它的真正作用而忽視作為一項基本功去鍛煉,僅僅隨著指法膚淺的表現一下,這樣有礙古...

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古琴常識

學琴首先要學會放松

還初 發布于 2019-01-29

很多初學者在練琴的時候會遇到不同程度,不同部位的緊張,不夠放松的情況。彈琴的時候如果沒有做到放松,主要會有這兩方面的問題:一是手指,手臂,肩膀,腰,乃至整個身體感覺酸痛和不適。二是彈出的聲音木訥,不靈活,不連貫,按音不實,走音太死等問題。 那么在我自己學琴過程,以及在我的教學中,...

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古琴指法

古琴下指應當向下45度——與江守絡先生商榷

還初 發布于 2019-01-21

常言道:“無規矩,不成方圓?!狈惨磺兴囆g門類皆有一定的規范與法度,書法有筆法,篆刻有刀法,而古琴有指法。既然皆有法度,我們在學習時,自然應當遵守,不能妄自臆測,據己非古。 江守絡先生在《古琴下指向下45度,是否可???》一文中對當今琴界公認的“彈琴要向下45度”的理念提出質疑,指出...

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古琴指法

古琴下指向下45度,是否可???

還初 發布于 2019-01-20

首先本文沒有攻擊哪一派的意思,只是講訴一個事實,觀眾自己選擇。 當代古琴界流行一個說法,彈琴要向下45度,尤其是以龔一老師為主導的教學始終致力于傳授向下45度的理念。其實理論上來說并不是必須得絕對45度最好,而是向下1到90度都可以,只要保持一個向下的角度就行,但是太垂直沒法彈,...

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古琴常識

給古琴自學者的建議:多聽、多看、多想、多練

還初 發布于 2019-01-12

古琴因其入門較易,初彈容易上手,或偏僻之地琴師較少,無師可從,或囊中羞澀,不便從師習琴,所以全國自學古琴者頗多,也不乏自學成才者,精神可嘉。雖有成就,然曲折較多。然而要真正彈一手好琴還要具備:多聽、多看、多想、多練。 01、多聽 古琴歷來最有效的教學方法就是“師生對彈”,即老師一...

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古琴常識

古琴泛音為什么總是彈不響?

還初 發布于 2019-01-09

泛音是古琴富有魅力的音色之一,與按音、散音共同構成古琴的三大音色體系,如用天、地、人三才來寓意此三種音色的話,泛音應位于天,被譽為“天籟之音”。 其它樂器雖也可演奏泛音,但少有能像古琴這樣能如此豐富、如此清晰地演奏旋律的,如《梅花三弄》、《流水》等琴曲的泛音段落。 泛音的原理是,...

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古琴常識

古琴演奏,光有技巧是不夠的……

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還初 發布于 2019-01-09

古琴是多弦樂器,體長面廣,非如三弦琵琶,能抱置懷中演奏,必須置放桌案之上,才能按彈自如。因此置放的方法,就有一定的式樣。 琴首在右,琴尾在左,鳧掌與軫置入案頭開孔之內,雁足置于案面之上,這是用特制琴案置放的方式。如無特制琴案,藉用普通幾案的時候,則鳧掌與軫都要垂懸案側,離案約留三...

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